La bola negra que Lorca nunca llegó a tirar: Calvo y Ambrossi imaginan el resto

Hay una pequeña habitación blindada donde la temperatura se mantiene estable, casi como si el aire quisiera cuidar lo que guarda. Ahí, entre otros papeles, sobreviven cuatro páginas escritas a mano por Federico García Lorca: el borrador de La bola negra, una obra teatral que el dramaturgo nunca llegó a terminar. El manuscrito se conserva junto con otros textos del autor, y esas pocas hojas son todo lo que quedó de un proyecto que, según los planes originales, iba a tener hasta 36 personajes. Javier Calvo y Javier Ambrossi tomaron ese material y se preguntaron qué se podía hacer con él sin traicionar el espíritu del poeta. La respuesta fue una película, y eso es exactamente lo que me encontré cuando me senté en la sala y dejé que la historia empezara a desplegarse.

Un «qué hubiese sido si» como punto de partida

Los propios realizadores fueron muy claros con el criterio que eligieron para encarar la adaptación. «Todo es un 'qué hubiese sido si'», dijeron Calvo y Ambrossi, y esa frase define toda la propuesta. La película no presenta su continuación como un final escrito por Lorca, ni pretende ser un trabajo documental sobre el manuscrito. Lo que hace es imaginar qué rumbo podían tomar los personajes que el dramaturgo había pensado, con espacio para mostrar aquello que los atravesaba y que el autor, tal vez, habría volcado en las escenas siguientes.

Para construir ese tramo faltante, los directores reunieron materiales de distinto tipo. Además de las cuatro páginas que se conservan, utilizaron el elenco de personajes que Lorca había proyectado. También recurrieron a cartas del poeta y a los recuerdos de amigos que habían escuchado sus planes para lo que venía después. Esas referencias, contadas en primera persona por gente que lo conoció, funcionaron como una brújula para escribir los diálogos y situaciones que el manuscrito no llegó a desarrollar. Una de esas personas fue el escritor y dramaturgo Cipriano Rivas Cherif, a quien el propio Lorca le había explicado el argumento central de la obra.

La trama que Lorca dejó a medias

La historia tenía como protagonista a Carlos, un muchacho de Granada que buscaba ser admitido en un casino. La decisión sobre su ingreso se resolvía mediante una votación con bolas, y el predominio de las negras determinaba su exclusión. Lorca había anticipado ese mecanismo a Rivas Cherif, y también le había contado el motivo que empujaba el rechazo: la condición homosexual del joven, algo que las páginas que sobrevivieron no mencionan de manera explícita. En ese fragmento aparece, sin embargo, una conversación entre Carlos y su hermana que los cineastas decidieron incorporar a la película tal como está, como una manera de dejar hablar al propio Lorca antes de tomar la posta.

“Todo es un 'qué hubiese sido si'.”Javier Calvo y Javier Ambrossi

El proyecto quedó interrumpido por el asesinato de Lorca en 1936, cuando tenía 38 años. A partir de ese momento, La bola negra dejó de ser una obra en proceso para convertirse en un título que el teatro español jamás pudo agregar a su catálogo. La película de Calvo y Ambrossi no resuelve ese vacío, pero lo honra de una manera particular: une el fragmento teatral con una continuación creada especialmente para la pantalla, asumiendo que cualquier reconstrucción es, en definitiva, una hipótesis. ¿Qué te interesa encontrar en una película que retoma una obra inconclusa: la huella del autor, la libertad de los directores o las dos cosas al mismo tiempo?

• Un manuscrito de cuatro páginas conservado en un recinto blindado a 21 grados.
• Un elenco proyectado de hasta 36 personajes que nunca llegó a escribirse.
• La trama giraba en torno a un joven de Granada rechazado en un casino por una votación con bolas negras.
• Los directores se basaron en cartas y en testimonios de amigos que habían escuchado los planes de Lorca.