Michael Mann vuelve a meter mano en su propia película: ahora le toca a “Miami Vice” y promete un corte definitivo en 4K

Hay un ruido particular en las películas de Michael Mann: ese zumbido nocturno que parece venir del océano, del tráfico y de alguna frecuencia de radio que nadie termina de sintonizar del todo. Esa textura, esa manera de filmar la noche como si tuviera capas, fue justamente lo que volvió a “Miami Vice” —la película, no la serie— un objeto extraño y discutido, amado por un público muy concreto y mirado con sospecha por casi todos los demás. Y ahora Mann volvió a la carga: anunció que prepara “El montaje final del director” de “Miami Vice” en 4K, con proyecciones especiales y una edición física que va a salir al mercado. Lo dijo él mismo, como quien cierra una conversación pendiente que arrastra casi veinte años.

A esta altura, la historia de “Miami Vice” en cine es la historia de un director peleándose consigo mismo. La película que se estrenó en 2006, con Colin Farrell y Jamie Foxx como Crockett y Tubbs, fue un recorte; después vino un montaje para el formato hogareño que movió el inicio y alteró varios elementos de atmósfera, y esa segunda versión no convenció a parte de los fans, que sintieron que se había perdido algo del pulso original. Mann ya avisó que esta nueva edición apunta a revisar esas decisiones. Todavía no hay precisiones: no se sabe cuánto va a durar el nuevo corte, ni qué escenas se tocan, ni qué se va a sumar o qué se va a sacar respecto a las dos versiones previas. Por ahora, lo que hay es la promesa.

Un director que no deja de revisarse

Lo que pasa es que a Mann le agar con frecuencia la inquietud de volver sobre sus propios pasos. Este mismo año ya había lanzado un montaje definitivo de “Manhunter” (1986), su thriller policial con el doctor Hannibal Lec-ter antes de que Anthony Hopkins se quedara con el personaje. Es decir, no es un capricho aislado: hay un proceso en marcha, una voluntad de revisar la propia filmografía como quien ordena un archivo personal antes de que se cierre una etapa. Y “Miami Vice” es, quizá, el caso más urgente, porque es la película donde más se nota la distancia entre lo que el director quiso y lo que el público efectivamente vio.

Qué está pasando con el reboot

Mientras tanto, en paralelo, se mueve el reboot de “Miami Vice” que ya tiene a Michael B. Jordan y Austin Butler como protagonistas. La nueva película no la dirige Mann —es parte de un recambio generacional—, y eso le da al “Montaje final del director” un tono casi de despedida: es la versión de un autor que ajusta cuentas con su propio pasado justo cuando otros están por empezar a escribir el suyo sobre el mismo material.

• La película de 2006 se basó en la serie ochentera creada por Anthony Yerkovich, pero optó por una estética digital y un tono narrativo mucho más austero que el de la televisión original.
• Esa decisión fue la que en su momento dividió a la crítica y al fandom: para unos era una traición al espíritu pop de la serie, para otros era justamente lo que la hacía interesante.
• Con los años, esa segunda lectura se consolidó y “Miami Vice” construyó un público fiel que la considera un clásico de culto, más por su textura que por su éxito de taquilla.
• Mann ya había hecho este ejercicio con “Manhunter” y con “Heat”, y en ambos casos las nuevas ediciones sirvieron para que el público reencontrara capas que se habían perdido en el corte original.

A mí me tocó ver la versión de cines en una sala de Buenos Aires, en una función de las de trasnoche, y lo que recuerdo es sobre todo el clima: ese calor pegajoso, esa música que parecía venir siempre desde un auto en movimiento, esa sensación de que los personajes hablaban más bajo de lo que uno estaba dispuesto a escuchar. Por eso, cuando se habla de un nuevo montaje, lo que uno espera no es una película distinta, sino la posibilidad de volver a entrar en ese clima sin que nada sobresalga. Veremos si esta vez Mann encuentra, después de dos décadas, la versión que él mismo estaba buscando.

“Todavía no se conocen los detalles concretos: ni la duración del nuevo corte ni qué cambios incluirá respecto a las versiones anteriores.”Material de producción